来自 失恋的民间故事 2020-04-16 13:17 的文章

中国美术史试题库整理版

  虢国夫人游春图 B 、 捣株围 C 、 挥扇 女图 D 、 簪庀 仕女图“ 昭鲮六骏 ” 浮雕中具有情节性的作 是 ( A ) •讽露紫 B 、 拳毛骐 C 、 白跨乌 D 、 勒骠《 潇 湘图 》 的作者是五代®家 ( CA 、 荆浩 B 、关仝 C 、 董涯 D 、 巨然6 、 首次提出山水禹 “ 三远 ” 的论著是 ( B ) .A 、 图® 見闻志 B 、 林泉高致 C 、 画继 D 、 山水虼全枭7 、 “ 元四家 ” 中山水®章法裯密的岳家 是 ( C ) .A 、 黄公望 B 、 吴鎮 C 、 王蒙 D 、 倪瓒8 、 明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的 禹家是 ( B ) 。A 、 边景昭 B 、 孙隆 C 、 林良 D 、 ...

  虢国夫人游春图 B 、 捣株围 C 、 挥扇 女图 D 、 簪庀 仕女图“ 昭鲮六骏 ” 浮雕中具有情节性的作 是 ( A ) 讽露紫 B 、 拳毛骐 C 、 白跨乌 D 、 勒骠《 潇 湘图 》 的作者是五代®家 ( CA 、 荆浩 B 、关仝 C 、 董涯 D 、 巨然6 、 首次提出山水禹 “ 三远 ” 的论著是 ( B ) .A 、 图® 見闻志 B 、 林泉高致 C 、 画继 D 、 山水虼全枭7 、 “ 元四家 ” 中山水®章法裯密的岳家 是 ( C ) .A 、 黄公望 B 、 吴鎮 C 、 王蒙 D 、 倪瓒8 、 明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的 禹家是 ( B ) 。A 、 边景昭 B 、 孙隆 C 、 林良 D 、 吕纪9 、 清代从摹习古法掌握前人炫验与程式 入手的绘凾教科书是 ( D ) A 、 頻氏画谱 B 、 程氏墨苑 C 、十竹斋画 谱 D 、 芥子困 A 传10 、 与经享賴 、 何香凝共同组织 “ 寒之友 社的®家是 ( D ) ・A 、 居廉 B 、 高釣父 C 、 高奇峰 D 、 陈树 人11 、 作为使用工具的 ( B ) , 既是人工制 品的鼻祖 , 也是連型艺木的端怳 ・中国美术史试题專一 、 单項选择题 ( 在每小题的四个备选答 案中 , 选出一个正碥答案 , 并将正碥答案 的序号填在题干的括号内 。1 、 马王壞汉墓帛®描绘的主题思想是 ( B ) .A 、 天地神话 B 、 引魂升天 C 、 墓主生活 D 、 仙人出行2 、 已知最早的纸本绘® 《 地主庄园图 》 出土于 ( A ) .A 、 吐鲁番晋墓 B 、 昭通® 氏墓 C 、安丘 冬寿墓 D 、 酒泉丁家闸墓3 、 描绘宫中镇釔生活衷您的作品是 ( CA. 壁® B. 石器C. 物件装馎 D. 雕 S12 、 毪晋时期被本为 “ 正书之祖 ”的书法家是 ( C ) . A. 王羲之 C. 钟縣13 、 阿房宮是 (B. 王献之 D. 陆机) 最重要的宮 嘏建筑A. 秦代 B. 汉代C. 东周 D. 战国14 、 霍去病墓的主題雕塑是 ( B ) 。A. 《 避邪 》 B. 《 马踏匈奴>C. < 羽人骑天马 》 D. < 牵牛像 》15 、 《 读 碑窠石图 》 作者是 ( A ) ・A. 李成 B. 范宽C. 许道宁 D. 典文贵16 、 <韩熙载夜宴图 》 作者是 ( D ) A. 周昉 B. 黄荃C. 周文矩 D. 顾闳中17 、 .五代 ©家董 源山水垂代表作品是 (A ) .A. 《 潇湘 困> B. 《 溪 山行旅图>C. 《 万墊松风图 》 D. 《 关山行旅图 》18 、 詹寅仕女蠡对后世影吻很大.代表作品是 ( D ) A. 《 藏 云困 》 B. 《 柳下眠琴困轴 》C. 《 列女仁智图 》 D. 《 秋风纹扇困 》19 . 徐悲鸿国 a 代表作品是 ( A ) .A. < 愚公移山 》 B. 《 松影瀑声困 》C. 《 水声山色困 》 D. 《 百寿困>20. 元代学识深厚的少數民族 a 家是 (A 、 钱选 B 、李桁 C 、 高克恭 D 、 王渊二 、 填空題 ( 每空 1 分 , 共 20 分 )1 、 中国美木的起源和萌芽时期是 ( 石器 ) 时代的美术 }A.仕4,品A.特5 2 、 青海大通孙家寨出土的 ( 舞蹈纹彩陶 盆 ) , 堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作 。3 、 我国迄今发现最古老的壁凾墨迹 , 是 辽宁牛河梁 ( 红山文化女神庙 ) 遺址出土 的壁©残块4 、 我国先秦时代的青铜器 , 分 ( 礼器 ) 、 ( 乐器 ) 、 ( 兵器) 、 ( 工具及车马器 )等四类 。5 、 东汉时代的画像石以山东嘉祥的 ( 武 梁祠) 为代表 。6 、 中国现存最早的砖塔是河南等封的 ( 蒿岳寺塔 )7 、 刘宋时画家陆探微创造了 “ ( 秀骨清 象 ) ” 的清 秀绘® 形象 , 而张僧繇则因其 创造的形象独具风格 , 被称为“ ( 张家样 )8 、 唐代®家王维以诗入®创 “ ( 破墨 ) ” 山水, 书写文人情怀 王洽画松石山水则 疯癫狂放, 创 “ ( 泼墨 ) ” 之法 。9 、 我国著名的四大石窟指的是和石窟 。 ( 敦煌莫高窟 、 天水麦枳山 、 大同云冈 ) ( 洛阳龙门 )10 、 唐代工艺品中成就最为卓著的首推 ( 唐三彩), 殉葬的 ( 俑 〉 和驼 、 ( 马 )动物是其中的精品 。11 、 论者评宋初两大山水©家 谓 : “ ( 李 成 ) 之 © , 近视如千里之远 , ( 范宽 ) 之 笔 , 远望不离坐外。 ”12 、 南宋©家梁揹撞绘洗练放逸的 “ ( 减 笔® ) ”, 开启了元明清写意人物的先河 。13 、 元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间 画工 ( 马君祥 ) 等 , 而纯阳殿的壁画构图 则是采用了 ( 连环画 ) 的表现形式 。14 、 明代 “ ( 浙 ) 派 ” 的代表画家时 ( 戴 进 ) 和 ( 吴伟 ) 。15 、 明末®家陈洪绶 19 岁时创作的 ( 九 歌图 ) , 其中以 ( 屈子行吟图 ) 为最佳 。16 、 清初 “ 四僧 ” 指的是 ( 八大山人 、 石涛 、 髡残、弘仁 ) 17 、 “ 扬州八怪 ” 大致分三类 , 其中一类 是丢官后来扬州的文人 , 如 ( 郑板桥、 李 嬋 ) 等人 。18 、 清代三大木板年®产地是 ( 天津杨柳 青 、 苏州桃花坞 、 山东潍县杨家埠 ) 。19 . 近代画家任伯年注重文人®与民间美术结合, 创造了 ( 雅俗共赏 ) 的新画风 。20 . “ 从来没有一个画家像他这么努力与 绘写社会生活 ” 这是郑振铎对 《 点石 斋画报 》 的主要执笔人 ( 吴有如 〉 的评价21 . 禅画在南宋得到进一步发展 ,其中以 梁楷最有代表性 。 其代表作品有 ( 太白行 吟图 )22 . 北宋书法家的代表人物是苏轼 、米芾 、23. “ 吴门 “ 家 ” 指唐寅 、 仇英 、24. 宋 S 宗赵佶 4 法称为 ______ o25. 北宋文人画家李公麟借鉴前代的 “ ( 白画 ) ” 发展为更具表现力的 “ ( 白描 ) , 其传世真迹有 《 五 马图 》 。26. 元代画家 ( 王冕 ) 以®梅 著称 。27. 近代 “ 岭南画派 ” 在艺术上主张 “ ( 折衷东西方 ) ” 28. 吴昌硕的艺术道路与众不同 , 他从 ( 制印 ) 开始 ,又学习 ( 书法辞章 ) ,最后取 得绘®成就 。29. “ 借古以开今 ” 是清代画家 ( 石涛 ) 在 其 《 苦瓜 和尚® 语录 》一书中提出的 。30. 清初 “ 四王 ” 山水是指那四位画家 ( 王时敏、 王原祁 、王鉴、 王翬 )三 、 名词 解释 :1 、 彩陶 : 指在橙红色的器壁上用赤铁矿与 氧化锰顏料绘制图案 , 烧成呈黑色或褐色 , 具有热烈明快的格调的陶器 。 它距今已有 七千年的历史 , 是新石器时代艺术成就的 集中体现 。2 、 仕 女画 : 中国古代人物画之一种 。 原 指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为 题材的中 国画 : 后为 人物® 科中专指描绘 上层妇女生活为题材的一个分目 。 代表® 家又张萱 、 周昉等 。 民间木板年®中的 “ 美女 a ” , 亦称 “ 仕女函 ” 3 、 马踏匈奴 : 西汉霍去病墓前群雕的主 体雕刻 。 作者运用寓意手法 , 以矫健的 战马象征骠骑将军 , 以战马将匈奴将领踏 翻在地的典型情节, 赞颂霍去病在抗击匈 奴战争中建树的奇功 。 这是具有纪念碑性 质的雕刻艺术作品 。4 、 岩画 : 是古代描绘或摩刻在產壁石块 上的图画 , 被称为是古代先民们记录在石 头上形象的史书 。 大多數岩画分布在边鍾 少數民族地区 , 具有原始美术的特点和稚 拙 、 率线 、 饕餮纹 : 是青锏器上最具特色的装饰 纹样 。 它是一呰被夸张了的或者幻想中的 动物头部的正面形象 。 这些变形了的、 风 格化了的、幻想的、 可怖的动物形象 , 在 静止状态中枳聚着紧张的力 , 好象在瞬间 就会迸发出凶野的咆唓 , 体现了 狞厉美_6 、 《 人物龙凤 : 这是 1949 年在湖 南陈家大山楚墓中发现的我国现存最早的 绘®之一 。 此画表现楚国贵族妇女祈祷飞 腾的龙凤引手她的灵魂登天升仙 此画主 要采用黑线勾描的表现手法 , 线条运转有 节奏韵律感 , 用色单地 。 黑白块的对比 , 点、线 、 面的结合 , 使形象有一定的重量 感而生意盎然 。 此画以墨线勾® , 可以认 为战国时期已经形成了中国线描人物的传 统风格并达到较高水平 。7 、 画像石 ( 砖 ) : 是指汉代豪族祠堂和陵 墓地面建筑阙 、 享祠碑的壁面上以及墓室 表面的装饰绘画性雕刻 。8 、 “ 迁想妙得 ” : 西晋顾恺之的绘®理 论主张 。“ 迁想 ” 指®家艺术构思过程中的想象活 动 , 把主观情思 “ 迁入” 客观对象之中 , 取得艺术感受 “ 妙得 ” 为其结果 。 即通 过艺术家的情感活动, 审美观照 , 使客现 之神躲合为 “ 传神 ” 的 、 完美的艺术形象 。 这是对绘画审美活动和艺术构思特点的最 早的概括, 成为中国绘®的一个重要的美 学原则 。9 、 颍 恺之 : 他的绘画理论和绘画风格体 现了魏晋时代的审美精神而成为那个时代 乃至中国绘画史上的杰出人物 。 他在艺术 上的最大成就 , 在于塑造人物不求形似 , 而是主张 “ 传神写照 ”, 并加以实践 。 他 的这一理论主张和艺术实践 , 把中国传统 绘®推向了新的里程碑 。 现存 《 洛神賦 》 、《 女史箴 》 、 《 烈女图》 等是他的作品的 摹本 。10 、 张僧繇 : 齐梁冠冕一代的大®家 , 也 是我国古代的四大画家之一 。 他创造了独 具风格的疏体® , 对后世产生了枳极深远 的影响。 11 、 畅神说 ” : 刘宋时宗炳 《 山水®序 》 中提出的山水 ©艺术 “ 畅神 ” 的功能说 , 即认为自然山水形象能给人精神的愉悦和 美的享受 。 “ 畅神说 ” 丰富了中国绘画的 理论12 、 本生 故事 : 是指释迦前生, 包括他作 王子以前若干世的故事 。 其实本生故事的 内容 , 许多是早就在印度民间流传的美丽 的寓言和传说 。 这些来自民间的本生故事 , 通过艺术家的彩笔 , 构成了莫高窟壁画中 最富有人间气息的动人作品 。13 、 吴带 当风 : 吴道子是盛唐最杰出的画 家 。 他在 宗教® 上成就突出 。 他用笔技法 上, 他创造交一种波折起伏 、 错落有致的 “ 莼菜条 ” 式的描法 , 加强了物象的份量 感和立体感 , 所®人物 、 衣袖 、 飄带 , 具 有迎风起舞的动势 , 故有 “ 吴带当风 ”之 称 。14 、 《 历 代名®记 》 : 是中国第一部较完 备的绘画通史 , 作者唐代张彥远 。 全书共 分十卷 , 四部分 内容 : 绘画的发展史 、 画 家传记及有关资料 、 绘 a 技法与理论 、 作 品的鉴赏 、 收藏与考证 在古代美术史论 著中,是一部科学、 系统的重要文献 。15 、 “ 比德说” : 是春秋战国时期出现的 关于自然美的美学理论现点 。 其基本涵义 是 : 自然美之所以为美 , 在于作为审美客 体的自然物象 , 可以与人 “ 比德 ” , 即从 其中可以意会到审美主体的某些品德美 。16 、 “ 外师造化 , 中得心源 ”: 这是唐代 画家张垛的绘®理论 , 它概括了艺术与现 实的审美关系, 为中国绘画奠定了基础 。 “ 师造化 ” 须同时 “ 得心源 ”, 即有所思 , 有所 寄意 : “ 得心源 ” 又是建立在师造化 的基础上 , 二者协调, 便会产生好的作品 。17 、 “ 意在笔先”: 由唐代王维提出 、 张 彥远加以完善 , 这是唐代绘画美学的重大 成就之一 。 “ 意 ” , 主要指构思的内容 , 即用形象来把握思想 、 情感、意趣 。 有了 这个意 , 就全局在胸 , 落笔就能 “ 守其神 , 专其一 ” 。 “ 象 ”, 服从于 “ 意 ” , 为 “ 意 ” 而用 。18 、 .院 体画 : 宋朝在建国之初就建立了 翰林图 ©院 。 两宋画院可称为历史上画院 隆盛的时代 , 而画院之制度也以此最为完 备 。 出自院函作家的作品 , 反应了最高统 制者的审美标准 , 谓之 “ 院体画 ” 。 宋代 院 a “ 高洁为工 ” 的鲜明风格特征 , 给后 代的传统绘®以良好的 影响 : 院®也有其 局限性 , “ 萎靡柔媚之处当舍 ” (鲁迅语)19 、 “ 南宋四大家” : 李唐 、刘松年、 马 远 、 夏圭被称为 “ 南宋四大家 ” 。 以四人 为代表的院体山水 ©开创 了南宋山水®艺 术的新风格 。 如果说北宋山水®艺术以雄 浑 、 辽阔 、 崇高胜, 南宋山水®则以秀明 、 工致 、 优美胜 。20 、 文 人画 : 是指封建时代文人士大夫创 作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的 具有独特形式的绘画。 文人画作为一种艺 术流派的形成是在北宋后期 , 元代逐趋成 熟 , 并成为中国封建后期画坛的中坚 。21 、 元 四家 : 黄公望 、 王蒙 、 倪瓒 、 吴镇 是元代最具代表性的文人®家 , 世称元四 家 。 四人绘画其有中国文人画的共同 特点 : 强调浑厚的文学趣味, 突出强调笔墨 , 以 书入® , 画上题字 作诗 : 又各具特 色 : 黄 凾空灵潇洒 、 王®苍茫浑厚 、 倪®简淡疏 荒 . 、 吴®沉郁澴润 。22 、 借古以 开今 : 清初 “ 创新派 ”的艺术 主张 。 以清初 “ 四僧 ” 和龚贤为代表的“ 创新派 ” , 继承了明中叶以后兴起的突 破传统的解放思潮 , 在艺术上感破感立 , 强调个性解放 , 提倡 “ 借古开今 ”,反对 泥古不化, 利用和改造传统的绘®形式表 达自己真实的生活情感 。 他们的艺术对清 代和后世影响很大 。23 、 八大 山人 : 清初 “ 四大名價 ” 之一 , 名朱耷。 艽寒 、 孤寂是他作品总的艺术格 调 。 现存的 《 荷兰水鸟图 》 、 《 湖石翠鸟 图 》 等都可代表其作品的典型风貌 。24 、 董 其昌 : 明末绘®大家 、 绘画理论家 。他是山水画派华亭派的代表人物 ,作品清 润苍郁 。 他提出的 “ 南北宗论 ”, 奠定了 文人®在绘画史上的主导地位 。25 、 扬州® 派 : 是清代活动在扬州地区的 著名®派 。 又叫 “ 扬州八家 ” 、 “ 扬州八 怪 ” 该派突破了当时形式主义的束缚 , 以一种清新 、 生气勃勃的姿态振奋了中国 画坛 , 在中国®史上占有极其重要的地位 。四 、 简答題1 、 试述顾恺之在中国绘画史上的地位 。(1) 克服前代限于说教内容的缺点 , 广 泛采用多样性题材 。(2) 明确提出了 “ 传神 ” 的重要性 。(3) 加强平列构图的变化 , 依靠画面人 物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思 。(4) 揉合汉函与西域的线条 , 创造 “ 春 蚕吐丝 ” 般的浅描风格 。(5) 在©法®理诸方面 , 体现出朴素的 现实主义美学思想 。2 、 花鸟画中的 “ 徐黄异体 ” 各有什么特 点 ?指五代西蜀画院®家黄筌和南唐函家徐熙 的花鸟画风格 。黄筌的 风格 : ( 1) 取材多为宫廷珍禽瑞 鸟 , 奇花怪石 。(2) 凾法多采用 “ 双钩填彩 ”,笔致工 细 。(3) ©风 富丽 , 设色鲜明 。徐熙的 风格 : (1) 取材多为民间汀花野 竹 , 水鸟渊鱼 。(2) 作总重在用墨,兼勾带染 , 有 “ 落 墨花 ” 之称 。(3) 设色不以暈淡为工 , 只是略加色彩 。 因此®史上有 “ 黄家富贵 , 徐熙野逸 ”之 说五 、 作品分析(时代背景 、 表现内容 、 艺 术特色、整体评价 、 任选一題 15 分)1 、 分析张择端的 《 清明上河图 》(1) 宋初市民阶层的形成 , 出现了以市 俗生活为中心内容的风俗® 。(2) 通过郊野 、 汴河 、 街市三个段落 , 展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的 街市景象 。(3) 构图采用散点透视 。布局有序 , 内 容丰富 , 主题突出 。 采用线描淡彩 a 法 , 并紧密结合对象的项感特征 。(4) 体现了中国古代风俗©的最高成就 , 对研究宋代的城市生活以及民俗 、 服饰 、 建筑 、 工商、 交通等具有重要的文献价值 。2 、 分析王蒙的 《 青卞隐居图 》(1) 元朝的 “ 世事多变 ” 造成文人®家 逃避现实、 隐遁山林 。(2) 描绘了浙江吴兴县西北 18 里许的卞 山素象 。(3) 立轴采用高远法构图 , 凾出卞山自 山麓至顶全饮 , 结构谨严 , 纵横离奇。 画 草庐數间 , 点出了文人隐逸的主题 。 画法 先以淡墨勾石骨 , 再用焦墨皴擦, 淡墨微 染 , 层层加深 , 层次井然 。 画面密而不塞 , 实中有虚 , 有深远的空间感 。(4) 运用前代®家之法 , 创造出线繁点 密 , 苍茫深厚的新风格 。 被明代®家董其 昌成为 “ 天下第一。 ”3. 分析顾闳中的 《 韩熙载夜宴图 》(1) 五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多 人对前途悲观失望 , 故而疏狂自放以蒙蔽 朝廷耳目 。(2) 通过听琴 、 现舞 、 休憩、赏乐 、 调 笑五个场面 , 描绘了政治上失意的官僚韩 熙载尽情声色 、 顏唐放纵的夜宴生活 。(3) 构思严谨 , 人物性格刻划生动而有 深度 。 衣纹组织严谨而又 简练 。 设色以浓 重色调为主 ,配以淡彩, 间隔以大块的黑 白, 起着统一®面的作用 。(4) 除绘®史上的重要价值外 , 也是研 究音乐史 、 舞蹈史 、 工艺史的宝贵资料 。 中国美术史总结一经典资料第一章史前美术新石器时代的陶器艺术 彩陶及 分布 : 仰韶文化 河姆渡文化 龙山 文化一 、 仰韶文化的 分期 : 早期半坡文化 中期癌底沟文化晚期马家窑文化(马厂 、 半山 、 马家窑)二 、 彩陶文化的 特征 :1 、 型制 2 、 紋饰 : 典型纹饰与作品 3 、 手法 : 线描平涂綜合陶器 人类利用泥土的烧制造的实用器 皿或陶艺品 , 是史前人类社会的重大发明 。 按用途分 3: 饮食器 , 炊煮器 ,储 藏器 : 按 陶质分 4: 红、灰 、 白、 黑 : 按器表装饰分 4: 拟形陶 , 彩陶,印纹陶 , 素陶装饰纹样分 3: 动物纹 、 植物纹 、 人形纹 。 山大本课题拟形陶 一 指将器外形做成某种事物形象 的陶器 , 如狗形陶 , 鹰形陶等 。 就功能说 , 它具有同类器 i 的实用 功能 ; 从外表看 , 它又是一种史前雕塑 。 彩陶 指器表带有彩绘纹样装饰的史前 陶器 。 多以红黑白黄諸等顏色绘成纹样 , 色彩沉稳浑朴 , 纹样造型概括简练 , 并具 有较强的主现抽象性 。有几何 、 植物 、 动 物 、 人物纹样 , 是史前美术品中装饰最精 美 , 内容最半富 , 艺术成就最高的艺术形 式。 山大本科题陶塱的劍作手法 分为 : 模仿性 、 幻想性 、 抽象性山大本科题三 、 黑陶艺术黑陶 史前陶器中艺术成就较高的一类 , 器物表面光洁 , 整体器形线条流畅优美 , 器物本身具有黑 薄 光亮 棱 鼻 的艺术效果, 富有高于实用价值的纯审美 价值 。四 、 雕塑与绘画新石器时代绘® 形式 : 彩陶上的绘® 岩 画地画壁®旧石器时代晚期石器造型方法及特点山 大本科题1 、 采用间接打击石片法 。2 、 石器类型丰富 , 形状对称 , 加工精致 。中国岩®的艺术风格山大本科题 在制作手法上大体上可分为刻 、 绘两种 。 北方岩®大都是刻制的 , 其手法有 3 种 :①磨刻 , 线条无明显的凹陷 , 画面平整光 洁 : ②敲凿 , 用坚硬器物在岩石上敲击出 许多 点窝 ; ③线刻 , 似用金属凿头勾勒出 形象轮廓,然后抅深线条 。 作品风格具有 粗犷 、 简洁 、 明快的特点 。 南方岩画的制 作大都以红色涂绘 , 颜料为矿物廣顏料 。 色彩穗定 ,经久不变。 有用手指®着颜料 绘制的 , 某呰较大的困形也可能是使用羽 毛或其他工具涂刷的 。 表现手法古拙独特 , 画人物大都不表现五官 , 只通过四肢位置 以表现动作 、 体态和 感情 ; 画动物亦仅重 点刻®出角 、 尾 、 耳等特征部位 , 即可辨 认出是何种动物.中国岩®在构思上天真纯朴 , 反映出 人类童年时代某种幼稚的想像和美好的 愿望 。 在造型上采用平面的造型方法 , 许 多岩®往往是一呰相互不关联的个别图像 , 即使是组成一幅画面的 , 也经常是一个个 图形的重叠 , 而没有近大远小的透视关系 , 画面采用垂直投影画法 , 视线与对象最富 特征的面保持垂直 , 追求物体的正面显示 。 岩画在塑造平面图形时 , 很善于抓住物 象的基本形 , 物体的结构简化到不能再简 的程度 。 没有细节刻画 , 大都不画五官 , 这些粗制的图形中 , 却能描绘出生活的真 实 , 並示出活跃的生命力 , 其中以动物 形象尤为生动 。 这种原始形态的艺木的特 征是 , 对于生活敏悦的现察力 , 和艺术上 粗犷手法浑然一体地结合在一起 , 这或许 是许多岩画至今仍有其生命力的原因 。 先秦美术(-) 青铜器概述 青锏器 类别 “ 礼器、乐器 、 兵器 、工具 器、车马器 ” 功用及其文化内涵 青锏器的范围非常广泛 , 从功能上大体可 分为四类 :(1) 礼器 : 商周时期 , 一姿日用青铜器 由于用作祭祀和典礼时的陈设而被賦于特 殊意义 , 成为青铜礼器 如鼎 、鬲 、 尊等 。(2) 乐器 : 到春秋时期, 乐器在祭祀和 典礼中更是不可缺少 , 所谓 “ 钟鸣鼎食 ” 即反缺了当时的情况 , 如饶 、 钟 、 钤 、 鼓 等 。(3) 兵器 : 现出土的兵器以春秋战国时 最多。有戈 、 钺 ( yue) 、矛 、 剑 、镞(zu) 等 。(4) 工具及车 马具 : 如犁 、 锄 、 鳒 、 铲 、 斧等 。此外 , 青铜日用器从用途上的主要分类有 : 食器 、 酒器、水器 、 日用杂器四种 。 其中 以食器 、 酒器为主 。(二) 青铜器的造型与装饰特点一 、 纹样类型饕餮、夔龙 、 夔凤、云纹 、 雷纹、 乳钉 纹 ....饕餮紋 又称 : 善面纹是我国古代传 说中的一种恶兽。 饕餮纹是一种图案化了 的兽面 , 是青锏器上常见的 纹饰。龙紋 , 图案取传说中龙的形象 。 蟢虺纹 , 以蟢 曲的小蛇(达)的形象 , 构成几何图形 。 蟠螭纹 , 图案表现传说中的一种没有角的 龙(蝾),张口 , 卷尾 , 蟠曲 。 象纹 图案 表现象的形态 , 有长鼻构成明显的特征 。 涡纹 特征是圓形的几何图案 , 这是一个 圆凸面上饰有水涡状线条的紋样 。弦紋 , 纹形为凸起的横线 , 一般一道至三道 。 乳 丁纹 , 纹形为凸起的乳突 , 排成单行或方 阵。云雷纹 , 青铜器上一种典型的 纹饰 。(三) 战国帛画《 人物龙凤帛® 》 画中人物为一宽袖长裙 , 合掌侧立的上流社会的女性形象 。 其上方 画一展翅扬尾的凤乌和一只张举双足 , 身 姿劲健 , 尾部卷曲的龙 。 所表现的是此女 子的 “ 灵魂 ” 在被想像为具有神异力量的 龙 、 凤引手下, 升往仙境的情景 。 画面上 墨笔线条运转有节奏韵律感 , 黑白块的对 比,点、线、 面结合 , 使形象既有一定的 重量感而又生意盎然 。 理想化的凤鸟形象 , 是綜合了自然界的雉 、 孔雀等羽毛华丽的 鸟类特点创造而成 , 并赋予作为神灵的凤 乌形象以雄健奔放 , 轩昂非凡的气势 。 《 人物御龙帛® 》 画中是一位头戴高冠 , 身穿长袍 , 一手握剑 , 一手拉缓 , 驾龙升 天的中年男子形象内容与上一 《 人物龙凤 帛 © 》相仿,形式也近似 , 帛画, 标志着 中国古代绘画的独特风格早在战国时代已 经形成 , 是中国画发展史上的重要里程碑 。 ( 战国时期來®:都表达了 , 死者生前立 场景或死后生者对死者的美好寄托 , 女的 景物的为雉 、 孔雀等华面的 鸟类 , 男的舞 剑、 龙升天 ) 。西汉马王堆帛 a: 天地人神混杂的图象 山大本科題汉代绘®遗存中最精彩的当数帛画 , 而其 中最令人动魄惊心的便是长沙马王堆一号 汉墓出土 T 字形 “ 非衣 ” , 系驮侯利仓之 妻盖棺的吉祥物 。画面分天朝 、 人间 、 地府三段。 天上为横 幅 , 其余为直幅。 分别以太一神 、 驮侯妻 、 祭祀者 、 合欢鳌为各段的 中心 。 天界有扶 桑树、九个太阳 、 嫦娥 、 新月 , 以及象征 长寿的蟾蜍、白兔 : 日月同珲 , 令人 神往 : 天门有司命守卫 。 气界为驮侯妻缓行升天 , 吏前婢后 , 迎护隆重 。 人间双龙穿璧 , 象 征幸福 吉祥 : 家属聚集祭祀 , 祈求死者灵 魂早归仙境。 最底部合欢鳌背上大力神 , 双手 、 托着大地 , 孔武有力。 全图内容丰 富, 想象塊丽 。( 四 ) 书法艺术 甲骨文是殷代的古人在占卜时 , 写在兽骨 或龟甲上的文字 , 又称殷墟文字 , 可说是 中国最早的艺术文字 。 山大本课题 金文是铜器铭文 , 又称钟鼎文 。 由甲骨文 演变而来, 金文就像是装饰体 。 金文亦无 大变化 , 跟前期比较起来 , 字势相近 , 但 不如其雄健的风格 。 字体紧密而又疏落 , 字形方阐,极为优美。 山大本课题 汉字起源的传统 说法 : 1, 结缦说. 2, 八 卦说 3, 刻契说山大本科题 第二章秦汉美术绘 a 艺术秦汉绘®的艺术特征形式 、 表现 、 内容及 技法 秦汉时期的绘画作品仅见于墓葬壁画和帛 画。 壁画大都以仪仗 、 宴会为题材 , 人物 为主 ,车马为辅 ; 帛®以表现天上 、 人间 、 地下 “ 三界 ” 为主 , 体现了引魂升天的主 题思想 。 绘®技法大都采用线描填彩 。 秦汉书法发展秦汉时期 , 时代变迁剧烈。 文字缺少统一 , 大篆经过改创小篆 , 大小篆书又简化成隶 书, 随后又发展成草书 , 而又演变成章草 , 行书楷书。 秦汉时期 , 文字书法遺迹主要 是帛书 、 简椟 、 壁画、篆刻、 瓦当以及青 铜铭文 。画像石与画像砖画像石 ( 砖 ) : 是指汉代豪族祠堂和陵墓地 面建筑阙、 皁祠碑的壁面上以及墓室表面 的装饰绘画性雕刻 。 画像石和画像砖的艺术风格 ?a 、 画像石和©像砖是我国古代相堂 、 墓 室、 石阙的装饰性图象 。 始于西汉 , 风行 东汉 , 随厚葬之风发展 。 ® 像石以山东 、 河南 、 四川等地最多 , 以山东武氏祠石刻 最 著名 : 画像砖主要分布在四川 、河南 、 甘肃等地 , 以四川最多且具特色 。 画像石 多为祠堂石室的壁画及墓门 、 楣 、 楹的装 饰画 : 画像砖则往往是嵌在墓室的壁上 。b 、 画像石画像砖表现内容广泛 , 从上层 贵族的享乐到下层人民的 劳动 : 从伏羲女 娲到凤舞龙潜的神话无所不包, 另有历史 故事和战争田播 , 如荆轲刺秦 、列女孝子 等等 。c 、 画像石和画像砖的雕刻技法一般分为 两种 : 一种是平面浅浮雕, 即在打磨平整 的砖石上 , 将所绘物象轮廓周围的平面别 去一层 , 再对形象略施雕刻, 有的还涂以 彩色 , 多表现人物 , 如山东武氏祠的石刻 画像 : 另一种是线刻 , 即在平面上以直线 或曲线刻成图 ©, 花鸟虫鱼或建筑物都是 用这种方法 , 如四川画像砖中的花砖等 。d 、 各地的®像砖石各有特色 。 山东朴重 、 四川活泼、 河南雄健 , 在中国绘®雕刻史 上有重要的艺术价值 ,鲁迅 、 林风眠都对 汉代® 像砖石有很高评价 。 雕塑艺术俑 是古代用来陪葬的塑像 , 主要是陶 瓷 、 泥土或木廣作成人的形像 。 山大本科 題秦始皇陵兵 马俑 : 兵马俑反映了秦王朝兵 强马壮 、 叱咤风云的气势 。 秦始皇兵马俑 是以现实生活为题材而 S 造的 , 艺术手法 细膩、 明快 ,手势 、 脸部表情神态各异 , 具有鲜明的个性和强烈的时代特征 ,显示 出泥塑艺术的顶峰 , 为中华民族灿烂的古 老文化增添光彩 , 给世界艺术史补充了光 辉的一页 。东汉陶俑: 圆雕 说唱俑左手抱鼓 , 右足高從 ,眉飞眼笑, 塑造了一位兴高采 烈地一边拍鼓一边说唱民间艺人形象 。 手 法之洗练 ,形象之生动 , 神态之活泼, 可 谓达到炉火纯青的程度 。 ( 汉代人物雕塑 之代表 〉 。霍去病墓石雕的重要特点 , 是因石而得形 , 因形而造意 , 因意而施工 。 艺术家充分利 用石块的自然形态 , 运用纯朴的意匠稍事 雕凿 , 就完美地体现了创作意图 。 造人物 情态方面细致入微 , 并且在写实中已寓有 夸张手法 。 山大本科题 建筑艺术瓦当一是指屋顶檐头简瓦前面的陶治圓 形遮挡物 , 俗称瓦头 。 同时又是一种装饰 物 。 瓦当主要有图案纹和文字纹两种 , 瓦 当艺术是中国传统艺术的一部分 。 山大本 课题第三章魏晋南北朝美米後晋南北朝绘®艺术 概述 一 援晋南北朝时期美术领域的重要 发展变化 06 年山大硕考( 1 ) 艺术的自身功能被人们认识 , 美术 作品作为艺术创作而独立 ( 2. ) 山水画开始萌茅 ( 3 。 ) 出现了我国历史上第一批确 有历史记载的画家 ( 4 。 ) 专门的绘®理论 著作出现 ( 5o ) 佛教绘画和佛教雕塑成为 美术创作的重要组成部分 。曹不兴 , 三国吴人 , 是最早享有盛誉的一 位®家 , 他的® 被列为吴国 “ 八绝 ” 之一 。顾恺之东晋最伟大的一位画家 ,也是早 期的绘®理论家 。 顾恺之的绘画注重表现 人物精神 画忱, 尤其重视眼神的描绘 。 《 女史箴图 》 共九段 , 内容是讲解诫宫中 妇女的一些封建道德规范 。 “ 春蚕吐丝 ” 、 “ 春云浮空 、 流水行地 ” 游丝描 。 《 洛神賦图 》 是据诗人曾植的 《 洛神賦 》 而画的 。 创造了人神相恋的梦幻境界 , 用 以抒发作者失恋的感伤 。 南朝人物 a: 陆探微的 “ 秀骨清象 ” 、 “ 密体 ” ,张家样 ( 僧繇凹凸法疏体 ) 。 谢赫 “ 六法 ”谢赫的 “ 六法 ” 有什么意义 ? 南齐谢赫在 《 古画品录 》 中提出 1 、 气韵 生动 2 、 骨法用笔 3 、 应物象形 4 、 随类賦 彩 5 、 经营位里 6 、 传移模写 “ 六法 ” 。 六 法原先是绘®优劣的批评准则 ,后来成为 中国®的经典理论和实残指孕原则 。a 、 气韵 生动 : 原指表现出对象的精神面 貌 . , 使作品具有生动的感染力 骨法 用笔 : 指物象的结构和表现这种结构的线条笔法 : 应物 象形 : 应对描绘对象的外形再现 形象 : 随类醎彩 : 依据不同的对象色彩类别表现 色彩 : 经营 位置 : 构思和构图的谋篇 布局 : 传移 模写 : 临豕学习前人的优秀作品 , 向 遗产学习 。b 、 谢的 “ 六法 ” 是在总结枋人及当时的 绘画创作经验和理论的基础上提出来的 , 他将之前散乱 、 模糊的思想系统化 、 明确 化 , 确定为批评的准则 , 这是我国第一部 系统性的画品专著 。c 、 “ 六法 ” 本是人物画的品评和创作准 则 , 由于这些准则的包容性 、 板括性, 后 来成为所有题材绘画的普遍指导原则 , 也 成为整个中国画的品评标准 。 。 宗炳的 《 ©山 水序 》 有何意义 ? 宗炳 《 画山水序 》 出现于公元 440 年之前 的南朝刘宋 。 他除了提出的近大远小透视 原理之外 , 力倡 山水® 要体现圣人之道 , 而非消遣 。 《 画山 水序 》 既是中国山水® 理论的起点和基础 , 也是最早将老庄道家 思想贯彻到 B 论 。 后世山水画家 、 山水画 论者几乎都以道家精神为宗旨 , 皆可归功 于宗炳的影响 。 “ 山水以形媚道 ” 、 “ 卧以 游之 ” 、 透视法 。王微 《 叙画 》 有何意义 ?a 、 王微 ( 415 〜 453) 在 《 叙® 》 中首先 排除山水®的地图实用价值 , 认为山水 独立成科 , 且与易象同体 , 把山水®提高 到圣人经典般的 高度 。b 、 提出书法笔势点划可用于山水画描写 , 这是后世书®相通论之始 。c 、 提出 “ 拟太虚之体 ” 的 “ 写心论 ” , 与 宗炳的 “ 以形写形 ” 相得益彰 , 影响至今 。d 、 最后涉及山水®欣赏问题 。 要求山水 画 “ 怡悦情性 ” ,可称为 文人® 论之滥觴 。毪晋绘®理论有哪些 ?(1) 颍恺之提出了 ” 传神 ” 的理论 ,开始 是指肖像而言 , 即图绘人物 。 要求能生动 的传达其神情意态 , 后来传神一词被运用 到山水花乌等®科中 , 表现出事物的自然(2) 炳提出了 ” 畅神 ” 的绘®理论 。(3) 谢赫提出了绘®品评标准 ” 六法 ” :1. 气釣生动 2 。 骨法用笔 3 。 应物象形 4 随类賦彩 。 5 。 经营位置 。 6 。 传移摹 写 。“ 六朝三杰 ” 指谁 ? 六朝三杰是指东晋顾 恺之 、 南朝宋陆探微 、 南朝梁张憎繇三大家, 若加上三国吴曹不兴并称六朝 四杰 : 加上唐吴道子并称 “ 画家四祖 ” 。 画史上 把陆探微和顾恺之并称为 “ 顾陆 ” 属于 “ 密体 ” 画风 。张僧繇、 吴道子属于 “ 笔 才一二 , 象已成馬 ” 的 “ 疏体 ” ©法 。隋唐的绘画艺术(-) 阎立本 代 表作 : 《 历 代帝王图 》 、 《 步辇图 》等。线描细劲坚实 , 设色浓重 妍丽 , 造型中的观念性与 “ 以神写形 ” 的 强化与夸张 。阎立本的人物®有什么特色 ? 阎立本乃世家弟子 , 承家学而在人物 、鞍 马、山水 、 道释 、 台阁等方面都有较高造 i 旨 , 其中成就最高的当推人物® 。 阎立本的作品流传至今的有 《 步辇图 》 和 《 历代帝王图 》 。 前者描绘唐太宗坐在步 辇上接见松赞干布派来的迎亲使者禄东赞 的场面。 后者描绘历史上十三位君王 , 作 为 “ 兴废之戒 ” 。阎立本人物®与六朝画迹相比 , 写实性强 , 重人物个性 描绘 : 且多取材于历史事件和 人物 , 用以鉴戒贤愚 、 弘扬治国安邦之大 业 , 这与同代和后来的人物画家 , 如关道 子主要服务于宗教有明显差别 。 阎立本的线描®面部细劲圆润 , ©衣 物简 练粗重。 相较于頋恺之的 “ 春蚕吐丝 ” 风 格更注重根据不同的对象使用不同的线条 。 设色也较前代更浓重 , 多使朱砂 、 石绿 , 有时还使用金银等贵重矿物质颜料 。 中国人物画从汉代的简朴 、 稚拙发展为两 晋南北朝的 “ 迹简意澹而雅正 ” 并向 “ 细 密精致而臻丽 ” 方向发展 , 阎立本在此基 础上将中国绘©向盛唐的 “ 煥烂而求备 ” 推进了一步 , 因此他是一个承上启下的画 家 。(二) 尉迟乙僧造型的奇特 ,铁线描与 凹凸法 。(三) “ ®圣 ” 吴道子 不拘題材 , “ 苑 菜条 ” , “ 吴装 ” : 焦墨薄彩 , “ 吴带当风 ” 。吴道子的艺术风格和地位 吴道子创作活动期在唐开元 、天宝年间 。 张彥远在 《 历代名画记 》 中首先说 “ 国朝 吴道玄古今独步 , 前不见铕陆 , 后无来者 , “ 吴宜为 画圣 ” 。 至此后人皆誉其为 “ ® 圣 ” 。 原因 在于 :a 、 吴把中国®运用线条的方法发挥到了 更高境界 , 创造出一种离披点® 、 脱落凡 俗的 “ 疏体 ” : 其特点是笔势磊落、 圆转 多变 , 笔简意全 。 传为吴作的 “ 送子天王 图 ” , 人物服饰线条勾勒 , 有轻重 、 缓急 、 粗细 、 快慢之变化 。b 、 在吴道子笔下的释道人物有三个 特点 : 对佛教故寧理解中 国化 : 佛教故寧艺术形 象上的中 国化 : 宗教故事人物生活化 。 他 的作品是佛教题材中国化的典型代表 之一 。c 、 吴是中国山水垂之祖师 , 山水在援晋 南北朝时萌芽 , 画法相当稚嫩 , 顾恺之 、 宗炳 、 王微虽然都提出了山水画的理论方 法 , 但在橾作上还是装饰性强而写实性少 。 吴创造了笔简意远的山水 “ 疏体 ” , 才使 山水成为独立®种 , 从而结束了山水之作 为人物宫观的背景之附庸地位 。( 四 ) 张萱 、 周昉的人物画 丰颊肥体 、 设色明丽 、 刚柔相济的 “ 琴弦 描 ” 。唐代仕女豳家中最著名的是张萱和周昉 , 张萱 《 捣练图 》 是反映唐代妇女劳动生 活的图景 ( 长卷式的®面上分为三组 , 一 组是用木杵捣练的 场面 : 一组是理线和缝 纫的活动 ; 一组是用熨斗熨平的活动 。 《 虢国夫人游春图 》 , 所描绘的贵妇人宴 游生活片断 , 概括表现了当时贵族生活的 骄纵富有 , 灸手可热的场面 。周昉, 创造 了 “ 水月观音 ” 形式 , 较为活泼 。 但他仍 以 “ 绮罗人物 ” 画著称 , 和张萱一样 , 妇 女形象多是艳媚丰满的体态 。 作品 《 簪花 仕女图 》 、 《 纨扇仕女图》 都是唐式仕女图 画的典型风格 。 张萱和周昉开创的绮罗人 物画 , 对后世影响很大 , 至晚唐仍在盛行 。 周昉的 《 簪花仕女图 》 、 《 纹 扇仕女图 》 等 , 都取于宫廷生活 , 表现出她们的闲情逸致 。什么是 曹衣出水 、 吴带当风 ? 这是历代凾论中对两种风格凾派的鉴赏 、 评说的高度艺术概括, 它指古代人物画中 表现衣服褶紱的两种不同程式 。 曹不兴 : 一派笔法稠叠 , 所画人物衣杉紧贴在身上 , 犹如从水中 出来 :吴 道子 : 一派笔势圆转 , 所画人物衣带宛若当风织舞 。此语最早出 于唐张彥远 《 历代名画记 》 , 曾为曹仲达 , 吴为吴道子 。山水®的兴起隋代展子虔 《 游春图 》 是我国现存最古老 的山水函卷 。《 游春图》 描绘达官贵人春季部野踏青游 乐。 青绿勾填不加皴染, 画面古意盎然 。 魏 、晋、 南北朝时期的山水作为人物故事 画的陪村 , “ 人大于山,水不容泛 ” ,还不 懂得近大远小的透视原理 。 《 游春图 》 则 以山水为主体 、 人物为点景 , 配以殿阁舟 桥 , 恰当地表现了客观物体之远近 、高低 、 大小关系及空间透视关系 , 为山水画的划 时代创造 。 后人视其为 “ 开青绿山水之源 李思训父子的 “ 北宗 ” 青绿山水® 李思训 ( “ 大李将军 ” ) 《 江 帆楼阁图 》 李昭道 ( “ 小李将军 ” ) 《 明皇幸蜀图 》 唐代®坛上的 “ 大小李将军 ” 指谁 ? 山水®发展到唐代 , 开始改变了以往大都 还处于位人物©作背景的状况 , 脱颖而出 为一门独立 © 科 ,李思训、 李昭道父子的 金碧青绿山水凾其代表性 。 明代董其昌称 李氏父子的®为 “ 北宗 ” 山水®创 立者 , 李思训 ( 653 718 ) 唐宗室 , 工®金碧珲 煌的重青绿山水 , 玄宗开元初官左武卫大 将军 人称 “ 大李将军 ” , 其子李昭道人 称 “ 小李将军 ” , 父子两人的画格律严密 、 笔法工整、 色彩浓烈 , 代表着古典豳派极 盛时期的豪华的风格。 李氏父子的代表作 有 “ 江帆楼阁图 ” 、 “ 明皇幸蜀图 ” 和 “ 春 山行旅图 ” 。水墨山水王维 “ 南宗 ” 之祖 “ 破墨 ” 、 “ 皴法 ” 隋唐山水画代表艺术家及其艺术特征( 4 )初盛唐山水画成为独立的®科 , 到盛唐出 现不同的流派, 形成中国古代绘®独特的 发展体系 。 ( 1 ) 青绿山水 a 派 : <1> 展子 虔 ( 睛 ) : A. 《 游春图 》 : a. 以青绿勾填法 描写山川人物,尚无鼓法 , 树木直接用粉 点染 , 体现朴拙而真切描绘自然景色的能 力 。 b. 画面取俯瞰式构图 , 获得 “ 远近山 川 , 咫尺千里 ” 的效果 , 游乐于山川中的 人物 , 是在追求 “ 函外有情 ” 的艺术境界 。 C. 艳丽的设色 , 观察与认识自然素物能力 的提高 , 开创青绿山水的端绪 。 <2> “ 大 小李将军 ” ( 唐) : A. 李 思训: a. 史称 “ 大 李将军 ” , 通过致密的描绘 , 创造动人的 意境 , 唐人推崇他的作品为 “ 国朝山水第 一 ” .b. 绘画着眼于山川景色和画面寄寓 的 情怀 : 《 江帆楼阁图 》 追求特定的季节 效果 , 是对青绿山水在艺术上的继续和发 展 。 B. 李 昭道: a. 史称 “ 小李将军 ” 设色 用笔稍变其父法 , 被认为 “ 变父之势 , 妙 又过之 ” 。 b. 《 明皇幸蜀图 》 : 表现 唐明皇 避难入蜀, 在崇山峻岭中与其行从路途跋 涉的情景 。 “ 初见平陆, 马皆若惊 , 而帝 马见小桥 , 作徘徊不进状 ” 。 这一细节 描绘 , 对突出画面中心人物及唤起联想有 较大的作用 。 ( 2 ) 水墨 山水: <1> 王维: a. 著名诗人 , 也是影响深远的山水 a 家, 以 诗入® , 创造简淡抒情的意境 。 b. 采用 “ 破墨 ” 山水的技法, 发展了山水画的笔 墨意境 。 c. 以辋川为题材 。 <2> 张垛: a. 唐 中期®家 , 以水墨作山水 松石 。 b. 他的名 言 “ 外师造化 , 中得心源 ” : 强调 通过摹 写自然山水来传达人物的主观性情 。花鸟畜兽画家韩浼的 《 五 牛图 》 是传世品中最早的纸本 作品。 画中五头不同角度的牛 , 用线勾勒 , 结构略施晕染 , 可据此了解当时的造型能 力以及笔墨技巧 。韩干 : 唐代杰出®家 , 善于画马 。韩干画 马 , 不拘于陈法 , 注意现察事物和写生 , 遍画宫廷御马 , 受人称颂 。 他画的马 , 体 态骠悍肥壮 , 精神饱满,生机勃勃 , 是典 型的唐代风格。 其代表作有 《 牧马图 》 、 《 照夜白图》等 。绘®画史论著作的发展 朱景玄 《 唐朝名画录 》 《 唐朝名®录 》是中国现存最早的一部绘©断代史 。 按 “ 神 、 妙 、能 、 逸 ” 四品记述唐代®家共 120 人 。《 历代名®记 》 : 是中国第一部较完备的 绘画通史 , 作者唐代张彥远。 全书共分十 卷,四部分内容 : 绘画的发展史 、画家传 记及有关资料 、 绘画技法与理论、 作品的 鉴赏 、 收藏与考证 。 在古代美术史论著中 , 是一部科学 、 系统的重要文献 。 张彦远 《 历 代名®记 》 的主要内容 : 是中国第一部体例完备 , 史论结合 , 内容 宏富的绘画通史著作 。 ( 1 ) . 作者张 彥远 : 晚唐时期重要的书法家和书画理论家 。 采 集前人著述加以汇集整理 , 并发挥自己的 见解 。 ( 2 ) 全书内容分为三 部分: A. 绘画史 发展的评述及理论认识 。 B. 绘®的有关资 料 , 著录以及鉴赏 , 收藏 。 C.® 家传记及 作品 。 ( 3 ) 继承和发展了中国史论结合的 著史传统 , 在占有尽可能丰富的材料的基 础上 , 以当时绘画实践所能达到的理论认 识为指导 , 作绘®历史规律的探讨和理论 的归纳 。 ( 4 ) 专辟叙论部分, 集中阐述绘 画发展的史论 认识: A. 绘画的功能 “ 夫® 者 ,成教化 , 助人伦 , 穷神变.测幽微 ” 。 B. 强调了 “ 气韵 ” , “ 骨气 ” 之间的辨证关 系, 提出 “ 笔不周而意周 ” , 作画在于 “ 得意 ” 的主张 。 C. 指出古代绘画中存在 着 “ 疏 ” , “ 密 ” 二体的发展线索和唐以来 师资南北传授系统 。 ( 5 ) 全书七卷篇裼汇 集了三百七十余位画家传记资料及其作品 著录 , 是一部系统的绘®史学名著 , 在中 国绘®史学发展上具有承前启后的划时代 意义 , 只研究中国古代绘 ©史 的经典文献 。 山大本科题 06 研考题 书法篆刻艺术钟繇被誉为 “ 正书 ( 楷书 ) 之祖 ” 皇象 , 《 急就草 》 画如铁石 , 每字下方的竖笔尖 尖下垂 , 古称 “ 悬针体 ” 。 王羲之 《 兰亭序 》 名贤 41 人宴集会稽 山阴兰亭 《 快 雪时晴帖 》王献之 《 鸭头丸帖 》 《 洛神賦 》 圓润成熟 , 笔意中已不見波磔隶意 , 世称 “ 行世小楷 无出其右 ” , 欧阳询 《 九成宫醴泉铭 》 顏真卿 论者称他的字 “ 点如坠石, 画如 夏云 , 钩如屈金 , 戈如发弩 ” 。 其正书笔 画求横平竖直 , 丰腴雄强 , 结构则宽博大 度 , 字字谨严 , 颇有庙堂气 , 被视为千余 年来书学的典范 。 《 祭侄文稿 》 柳公权 与颜体不同 , 柳书偏重骨力 , 顿 挫转折明确 , 却又道媚得体。 时有 “ 顏筋 柳骨 ” 为誉 , 《 玄秘塔碑 》 张旭与怀素草书起源早 , 入唐以后变化 极快 。 唐文宗时称李白诗歌、 裴旻( min ) 舞剑 、 张旭草书为 “ 三绝 ” 。 代表 作有 < 古诗四帖 》 。雕塑艺术杨 惠之 : 唐代雕塑家 。 与吴道子同为唐开 元年间人 , 两人初为®友并均师从张僧縣 。 后专攻雕塑 , “ 为天下第一 ” , 时有 “ 道子 画, 惠之塑 ,夺得憎縣神笔路 ” 之誉 。 杨 惠之的作品当时几乎遍布中州一带 , 今天 所见到的只有传为其所作的苏州保圣寺的 罗汉塑像了 。 著有 《 塑诀 》 一卷 , 可惜已 散佚 。陵墓雕塑隋唐陵墓雕塑主要几种 形式 : 线刻 、浮雕 、 半圓雕 、 圆雕昭陵六骏 指立于唐太宗墓前的六块浮 雕, 内容表现他生前征战韁场所騎过的六 匹战马 ( 即飒露紫 、 青駔 、 拳毛蜗 、 什伐 赤 、 特勒骠 、 白締乌 ) 。 六马姿势各异 , 有站立 、 徐行、奔驰三种 。 典型的浮雕创 作技巧 , 巧妙的运用流杨强韧的弧线 , 犀 利挺劲的直线, 曲直相辅 , 刚柔相济 , 使 浮度并不高的战马形象产生了近乎圆雕的 强大体枳感 。 “ 昭陵六骏 ” 是我国浮雕艺 术史上具有代表性的作品 , 其有重要的实 物史料价值 。隋唐雕塑作品的题材 ,主要是陵墓雕刻 、 随葬俑群、 宗教造像 。隋唐雕塑的題材 、 技法和风格 , 特别是宗教造像 。陵墓雕刻 昭陵六骏 。 随葬俑群主要是陶塑 , 也有 一些瓷塑 、 泥塑、 木雕和石雕 。 唐 三彩...

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